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一句對馬諦斯的調侃語推動了野獸派的出現，那時批評家牟雪爾去看傳統派雕刻家唐那
太羅的作品時，驚見作品被馬諦斯火紅鮮艷的作品團團圍住，叫道：『被野獸圍困的唐那太
羅！』，從此，這一群以馬諦斯為首的藝術家便憑藉著直覺的本能，在他們的作品中，呈現
出內心中最原始的感動。

馬諦斯在最初時，喜歡用原色，大塊大塊的色彩直接塗在畫布上，就像是一把充滿活力
的火焰一樣，他最想表現的是“視覺上無法捉摸的視覺世界”，這和印象派注重在視覺上的
調和是相當不同的。對比的色彩使得馬諦斯的作品充滿豐富的感情，那感情是澎湃的、純真
的、多樣的，但是表現的手法卻是如此的單純化。

作品中有些是以中國宮廷為背景的,就是他一九一九年秋季至翌年初，同意為迪吉也夫所
經營管理的蘇聯芭蕾舞團，作一系列有關「夜鶯之歌」的舞台佈景服裝設計，敘述一位得了
重病的皇帝，因為聽到一隻夜鶯所啼唱的歌聲，而拯救了他的生命。在此次創作裡他最得意
的是那片大佈景及哀悼服的設計，因為他們均帶有及單純且嚴密的符號形象，是馬諦斯晚年
剪紙藝術創作的源頭。

還有許多的中國文物均出現在作品中,這些古物都是馬諦斯在二十年代購買的中國古文物，
可以看出馬諦斯對中國文化的嚮往。